百年薪火永续 匠心笃行创新

——咸阳市非物质文化遗产项目传承人李宏运的木偶情缘

刀笔绘春秋，匠心守非遗。

木偶艺术在我国拥有数千年悠久历史，《列子·汤问》中“偃师造人”的记载，勾勒出早期木偶技艺的奇幻轮廓；西汉时期，木偶不仅活跃于“丧家之乐”“宾婚嘉会”等民俗场景，更被司马迁载入《史记》，成为战争中出奇制胜的特殊工具。

古时被称为傀儡戏的木偶剧，曾凭借精湛技艺与丰富内涵，成为民间喜闻乐见的艺术形式。然而，在多元潮流文化的冲击下，木偶戏生存空间日渐萎缩，与之相伴的木偶头制作技艺也几乎无人问津。

2013年，木偶头制作被列入咸阳市非物质文化遗产保护名录。

冬日的午后，乾县薛录镇一处院落里，82岁的李宏运头发花白，正握着用了半辈子的刻刀，凝神聚力打磨木偶头的眉眼。他的指节处因常年手工制作磨出厚茧，却依旧手法娴熟、工艺精湛，一番精雕细琢，一个形神兼备的木偶头雏形便跃然眼前。

薪火相传：半生坚守的木偶情缘

李宏运自幼喜爱雕刻、绘画，对薛录镇声名远扬的木偶头制作技艺情有独钟。“乾县薛录镇的木偶头制作技艺，算起来已有100多年历史。我小时候就爱看木偶戏，更痴迷那些栩栩如生的木偶头，总想着自己也能做出这样的物件。”谈及与木偶头的渊源，李宏运的眼中泛起光亮。

1980年，薛录镇组建成立薛录木偶剧团，凭借浓厚兴趣与过人悟性，李宏运加入其中，主要负责木偶头制作。他在继承传统工艺的基础上刻苦钻研，熟练掌握了各类戏剧角色及脸谱的木偶头制作技艺，自此踏上木偶头制作的艺术道路。

彼时，剧团急需创新木偶头造型，县文化馆便推荐李宏运前往陕西省木偶剧团深造学习。在老师傅的悉心指导下，他系统掌握了木偶头型制作的核心技法，从木料甄选到雕刻打磨，从眼珠装配到脸谱彩绘，每一道工序都烂熟于心。

学成归来的李宏运，并未止步于传统技艺的复刻。他在继承师传技法的基础上苦心钻研，结合秦腔戏剧中生、旦、净、末、丑的角色特点，在细节处融入本土文化特色，制作出一批新型木偶头，一经亮相便收获观众广泛好评。

此后数十年，李宏运不仅为乾县木偶剧团及省内外多家剧团制作了大量木偶头，更吸引众多手工艺爱好者慕名而来，向他请教技艺、定制作品、修复木偶头。

随着多元文化涌入，木偶戏演出市场备受冷遇，薛录木偶剧团最终无奈解散。为谋生计，李宏运只得暂时放下刻刀，转而投身泥塑雕像与绘画艺术领域，但他始终珍藏着全套木偶头制作工具，从未割舍心中的木偶情缘。他以半生坚守，延续着传统手工技艺的脉络，让方寸木头在刀笔流转间焕发出传承的希望。

精雕细琢：多道工序里的匠心密码

木偶头是木偶艺术的灵魂所在，集手工、美术、雕刻、绘画于一体，是传统造型艺术的智慧结晶。流传于乾县薛录镇的木偶头制作技艺颇具盛名，完整保留了传统手工技法，凝结着匠人的巧思与汗水。李宏运制作的木偶头造型严谨、精雕细刻、彩绘精致，既保留唐宋绘画风格，又兼具地方特色，人物性格鲜明、夸张合理。

李宏运打磨木偶头的雏形。

“木偶头制作工艺复杂，原料以棉柳木、柳木、桐木为主，其中棉柳木最佳，其纹理光滑细腻，便于造型设计。”李宏运介绍，制作木偶头工序繁多：先根据角色需要切割木料，勾勒人物头型大致轮廓，完成粗雕；再用半圆铲、小斜刀等工具雕琢五官，打磨表面，做好细雕；接着按面部比例确定眼睛位置并勾勒眼眶，进行定位画眼；随后将木头从下巴至头顶垂直锯为前脸与后脑两部分，完成木料分切；再挖空内部空间减轻重量，为安装活动眼珠预留位置，完成掏挖装框；之后在脖子下端钻出插杆孔与眼睛拉线孔，实现钻孔留线；继而制作并安装活动眼珠，通过拉线控制转动，赋予木偶灵动眼神；再雕刻耳朵并精准贴合角色特征安装；随后用乳胶固定头部前后两部分，待干透后精细打磨；最后根据角色身份性格调配颜料，细致描绘纹样，以脸谱彩绘为木偶头注入灵魂。

“作为戏曲舞台人物头像脸谱，木偶头非常注重人物性格特征的刻画，夸张的造型、丰富的表情、类型化的处理方式是其鲜明特点。”李宏运表示，作品始终遵循“五形三骨”法则——“五形”指两眼、一嘴、两鼻孔，“三骨”指眉骨、颧骨、下颌骨，需根据角色的外形、性格、身份与气质设计五官，通过夸张造型、丰富线条与鲜明色彩，精准捕捉人物神韵。

嘴尖刻薄的媒婆、翘髻滑稽的老丑、长眉垂目的老者、嘴厚面憨的汉子……每一个木偶头，都在李宏运的刀笔之间被赋予独特的灵魂。

从秦腔传统角色到神话人物，从梁山好汉到三国英雄，李宏运制作的木偶头种类繁多，涵盖数百个经典形象。这些木偶头不仅是舞台表演的道具，更是一件件承载着历史文化记忆的艺术品。

守正创新：非遗技艺的传承之盼

木偶头制作技艺历来以师徒相承、家族祖传的方式延续，在乾县薛录镇流传百年而未曾中断。李宏运深知肩上责任重大，他坦言，随着老一辈艺人相继离世，年轻一代对传统手工艺兴趣日渐淡薄，木偶头制作技艺正面临“后继乏人”的困境。

“现在的年轻人偏爱手机等娱乐形式，很少有人愿意静下心来钻研这门手艺。”李宏运话语中透着无奈，“木偶头制作耗时费力，收入又不稳定，这也是很多人望而却步的原因。”

李宏运制作的木偶头形象逼真。

尽管处境艰难，李宏运却从未放弃传承的希望。近年来，随着非遗保护工作持续推进，越来越多的人开始关注传统手工艺的价值。李宏运抓住机遇，积极参与各类非遗展示活动，走进校园、景区，向公众展示木偶头制作技艺的魅力。他手把手地教孩子们使用刻刀，为参观者讲解木偶头背后的文化故事，用实际行动播撒传承的种子。

他的侄孙也深受感染，时常跟随学习，成为这项技艺传承之路上的年轻身影。“孩子有兴趣、肯钻研，是块好料。”提及侄孙，李宏运脸上露出笑容，“我会把这辈子的手艺毫无保留地教给他，希望他能将这门技艺传承下去，让更多人领略木偶头制作的独特魅力。”

除了培养传承人，李宏运还积极探索木偶头制作创新路径，打磨出兼具操作轻便与制作便捷特点的现代工艺品，让这项古老技艺走进寻常百姓家。

“非遗不是摆在博物馆里的展品，而是要活在当下、融入生活。”李宏运说，“只有让更多人了解、喜爱这门技艺，它才能真正焕发生机，走向更远的未来。”

方寸木头，镌刻百年匠心；一刀一笔，传承文化根脉。

在乾县薛录镇的小院里，李宏运依旧坚守着他的木偶情缘。他手中的刻刀，不仅雕刻着栩栩如生的木偶头，更凝聚着对非遗传承的执着与期盼。在匠人的坚守与时代的助力下，这项承载着中华优秀传统文化的技艺，正跨越岁月长河，在新时代书写着传承与创新的崭新篇章。（咸阳融媒全媒体记者 崔亦馨 文/图）

扫一扫分享本页